Митчелл Лейзен - Американский кинорежиссер - 1898 года рождения

Митчелл Лейзен родился 6 октября 1898 в Меномини, Мичиган, США, умер 28 октября 1972 года в Вудленд-Хиллз, США.   Фильмы режиссера Митчелла Лейзена на нашем сайте

Изначально Лейзен собирался стать архитектором. Только закончив учебу, он случайно познакомился с Сесилем Б. де Миллем, и де Милль предложил ему поработать художником по костюмам. Их первой совместной работой стал фильм «Мужское и женское» (1918). Лейзен был так хорош, что де Милль стал поручать ему все больше и больше – должности декоратора, художника-постановщика и даже помощника режиссера. Лейзен отлично понимал, из чего должен состоять фильм, и всегда имел очень четкое представление о том, как он должен в итоге выглядеть. Благодаря этому студия Paramount предложила ему поучаствовать в съемках фильма, для которого был приглашен театральный режиссер с Бродвея Стюарт Уокер. После выхода картины стало понятно, что залогом ее успеха стал отнюдь не бродвейский режиссер, а именно Лейзен. Так началась его собственная режиссерская карьера.


Качество фильма в первую очередь зависит от сценария – даже режиссер не может этого изменить. Лейзену очень повезло с некоторыми сценариями. Но, если сценарий был ему не интересен, это сразу отражалось на качестве фильма, – он отвлекался на создание костюмов или слишком концентрировался на деталях постановки, и это совсем не шло на пользу фильму.

Ему посчастливилось работать с прекрасными актерами, с некоторыми из них даже по нескольку раз. Он помог стать звездами Кэрол Ломбард, Фреду МакМюррею, Рэю Милланду и Дороти Ламур. Джин Артур, Клодетт Кольбер и Барбара Стэнвик сыграли в его фильмах одни из своих лучших ролей. А перед Шарлем Буайе, Оливией де Хэвилленд и Полетт Годдар он распахнул двери, о которых они раньше и не мечтали.


Очень важно поговорить о Лейзене в связи с фильмами Уайлдера и Стёрджеса. Даже лучшие фильмы Стёрджиса – скажем «Приключение в Палм-Бич» (1942) и «Леди Ева» (1941) – не обладают уверенной элегантностью лейзеновских интерпретаций его сценариев. Сценарии Стёрджиса очень суетливы, их эксцентричность даже отвлекает, второстепенные персонажи карикатурны, и все вместе временами перенасыщено настолько, что зрителей начинает утомлять его пулеметная очередь из острых словечек. Хорошо известно, что Лейзен для своей очаровательной и наполненной чувствами (мы знаем, что эти два определения никогда не используются при описании фильмов самого Стёрджиса) картины «Запомни ночь» (1940) переработал много страниц стёрджисовского сценария. Он вырезал избыточное пустословие и сконцентрировался на двух главных героях так же, как он сделал это и в «Легкой жизни». Обе эти комедии гораздо более неторопливы, чем фильмы Стёрджиса, которые построены преимущественно на героях, а не на событиях и сняты с исступленной, заставляющей подумать о кофеине скоростью – как будто он чувствовал, что через несколько лет буквально сгорит заживо.


Самое необычное в фильмах Лейзена – это то, что, будучи практически целиком посвящены нестабильным отношениям между мужчинами и женщинами, они представляют партнеров равными (даже если они из разных социальных слоев а почти всегда так и есть). От фильма к фильму нам демонстрируют, казалось бы, несовместимые противоположности – бедная работница, ищущая богатого мужчину; амбициозная женщина, влюбляющаяся в безработного; жадная до денег женщина сталкивается со скромным, высокоморальным адвокатом; бедная танцовщица, ищущая миллионера, вскруживает голову водителю такси.

Герои хотят совершенно противоположных вещей, как в социальном плане, так и в любовном. Но все они учатся вести переговоры, как на своей территории, так и на чужой. Влюбиться – не значит сдаться и прийти к компромиссу. Это больше вопрос примирения – кто любит достаточно сильно, чтобы забыть свои абстрактные представления о «правильном» возлюбленном ради того, кто не идеален, но так же готов мириться и меняться. Во всех фильмах Лейзена главные герои благодаря своей любви преодолевают разделяющие их отличия.


Нельзя сказать, чтобы Лейзен проповедовал феминистскую модель поведения, но в его фильмах всегда много сильных, смелых, независимых женщин, которые знают, чего хотят, в то время, как мужчины нерешительны, и наоборот не знают, что им нужно (но узнают, столкнувшись с этим). У всех есть свои слабые и сильные стороны. В очень разнообразной вселенной Лейзена, тем не менее, нет места ни для железных, переполненных тестостероном эгоистов – таких, как Джон Уэйн и Кларк Гейбл, ни для самоуверенных, «пленных-не-брать» мегер, как Бетт Дэвис или Джоан Кроуфорд. Ради обретения любви, все в итоге вынуждены меняться и преодолевать какие-либо предрассудки.

Лейзен удачно выбирал некоторые сценарии, с другими же ему везло не так сильно. Его удел не сильно отличался от судеб многих других режиссеров, которые приносили студии прибыль и которые, за редчайшим исключением, бывали сбиты с ног, когда студия избавлялась от них. В их распоряжении были лучшие художники-постановщики, дизайнеры, художники по костюмам, операторы, технические специалисты – все внимательные и опытные специалисты, которые, казалось бы, без особых усилий так неоценимо помогали им достичь успеха. Специфический стиль, прослеживаемый от фильма к фильму – вот, что отличало их работу.

История немилосердна и не знает жалости, ее практически невозможно переписать. Победители зачастую бывают вознаграждены сверх меры, тогда как побежденные исчезают из ее анналов. К сожалению, эта грустная правда жизни касается и Митчела Лейзена (1898-1972), который сегодня практически забыт.


В 1930-е и 40-е годы он был одним из самых значимых и уж точно одним из самых высокооплачиваемых режиссеров своего времени, автором многих хитов, однако сегодня, если его имя и всплывает, то лишь в связи с более знаменитыми режиссерами, с которыми он работал. Так, например, он был художником-постановщиком фильмов Сесиля де Милля «Царь царей» (1927) и «Госпожа Сатана» (1930), автором легендарного по своей смелости костюма Клодетт Кольбер для еще одного фильма де Милля – «Крестное знамение» (1932). В этой картине, помимо художника по костюмам, он также выступил в роли художника-постановщика и помощника режиссера. Но еще важнее, что он снял замечательный фильм «Легкая жизнь» (1937) по сценарию Престона Стёрджеса (который в последствии сам стал знаменитым режиссером, начав самостоятельно снимать фильмы по своим сценариям). По сценариям Билли Уайлдера и Чарльза Бракетта Лейзен снял прекрасную «Полночь» (1939) (безусловно, один из его шедевров) и не менее замечательную, хотя и совсем другую, картину «Задержите рассвет» (1941).

Чтобы лучше понять насколько Лейзен был почитаем в то время, достаточно сказать, что он получил право «подписывать» свои фильмы на манер французского «un filme de» раньше всех американских режиссеров, за исключением разве что Хичкока, Сесиля де Милля и Фрэнка Капра.


Фильмы режиссера Митчелла Лейзена на нашем сайте